简述陈凯歌导演的创作特点

空间架构、意境营造和运镜造景中的浓郁的中国气派和写意风格，表明中国传统美学深入血脉的融汇，从根本上奠定了电影创作的新的方向和作品贯穿的神韵。

《复旦新闻网》：厉震林受聘复旦电影艺术研究中心

他首先从名称由来、群体特征方面定义中国第五代导演，从时代背景和影片实例出发，阐述了第五代导演在中国电影史上达到的人文高度和美学高度，以及张艺谋电影的美学特征以及对于中国电影的重大影响。同时，厉震林教授也就当下中国电影教...

“后五代”

1."后美学"与传统美学之间的裂隙既是大众文化时代到来以及当代哲学转向的必然产物,又隐含了艺术实践本身的自律性轨迹。在中国电影的发展当中,"代"的划分也不是断裂,"后五代"对"第五代".2012年05...

影视鉴赏

396. 中国第五代导演之所以不能算是严格意义上的现代主义，主要是因为（）。397. 关于电影造型的特点，下列说法正确的是（）。398. 王家卫很多电影都非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

常被你们遗忘的第四代导演

第三：现实主义的内核第四代电影人构成中国电影美学形态的新阶段，无论深化、创造，还是对美学精神的体验，都具有继往开来的深刻价...

新中国电影史

...电影的多样化第三节 电影美学观念的革新一、电影本体的探索二、中国电影第四代三、第四代经典文本第四节 第五代与多元化...

历史使命与现代精神相得益彰

日前复旦大学出版社出版的《被遗忘的一代：第四代导演影像录》一书，从建构中国现代电影的历史维度，将第四代导演的艺术创作置于整个国家的现代性想象及文化领域逐步回归的历史境遇下，通过横向对比中国电影与世界电影，清晰地勾勒出第四代所处的历史境遇，纵向对比中国前三代导演和第五代、第六代导演，不仅阐释了第四代不可替代的现实意义和美学价值，还有力地揭示了中国电影的现代性话语起源时期这一代导演难以言说的内外困境。第四代导演发轫的20世纪70年代末期，是

什么是纪实美学

尤其是第四代、第五代导演的相 继崛起，不仅展示了纪实美学和造型美学的新鲜、动人的魅力，而且也宣告了新中国电 影史上的一次大规模接力的完成。但是中国“第五代”导演却很快地由纪实风格转向了表现风格，1983年张军钊的《一 个和...

吴天明电影美学风格刍议

（二）美学与民族精神的永恒表达中国现代电影是幸运的，皆因有了吴天明作为中国第五代导演的电影教父与伯乐，正是因为有了吴天明不遗余力的舍名与舍利的提携，中国电影才有了今日的灿烂辉煌。吴...

光影百年—中国第四代电影导演

这是一部描写中国农村童养媳命运的影片，在影片拍摄中，谢飞力求做到现代美学追求与传统的叙事方法相融合，用清新明快的抒情调子...